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戏曲艺术对舞蹈艺术的拓展-舞蹈基本知识

舞蹈加盟于戏曲,不但给戏曲以巨大的影响,而且也大大拓展了舞蹈的表演空间,丰富了自己的表现力。这主要体现在以下几个方面:

其一,舞蹈原是抒情的艺术,加盟戏曲后变成了表演故事的重要手段,使舞蹈增强了“叙事”功能。

其二,生活动作的舞蹈化,增强了舞蹈模拟生活的能力,丰富了表演手段。如行路(圆场)、开门、上楼、游水、登山、推车等等,产生了许多传世名作,如撑船的《藏舟》、《打渔杀家》、《秋江》,骑马的《贩马》、《观阵》,风雪行路的《走雪山》等等。

其三,戏曲吸收了杂技、武术等,又使之舞蹈化,从而增加了舞蹈自身的表现力。戏曲的开打、舞刀枪剑戟,杂技性的技巧绝活等,也创造了许多戏曲舞蹈的精品。如《三岔口》、《挡马》、《打店》、《挑滑车》、《挂画》(椅子功)、《杀驿》(帽翅功)、《小宴》(翎子功)等等。

其四,由于剧情的特殊需要,“逼”出了许多舞蹈绝活。如武大郎的“矮子步”舞,演侯上官的“拧屁股”舞,演孙悟空的猴子动作,演时迁的“黄鼠狼”式表演等等,无不令人叫绝。

其五,由于表演生活的实际需要,使用道具成了戏曲舞蹈的一大特色,创造了许多佳作。如《双下山》中的念珠舞,《藏舟》中的撑船舞,《观阵》中的马鞭舞等等都美不胜收。

其六,强化了舞蹈塑造人物形象的能力。如关公、张飞、时迁、鲁智深、曹操、白蛇等等一大批戏曲人物画廊中的艺术典型,从造型到舞蹈动作,都使其活生生地展现在舞台上,给观众留下深刻的印象。有些舞蹈动作几乎成了某一特定人物的“专利”,如表演关云长的一套独特的程式,只用于关云长,并被赋予一个独特的名称,叫“关公戏”或“老爷戏”,在戏曲舞台上独辟一门。

有人说戏曲只演程式不演人物,那只能说是对戏曲的无知。

戏曲对舞蹈的拓展是多方面的,诸如水袖舞、甩发舞、口条功等,都增加了舞蹈的语汇,难以一一例举。戏曲是一门独特的舞,三十年代梅兰芳出访欧美,被誉为舞蹈大师,还曾应世界舞蹈比赛的邀请去做表演。戏曲对舞蹈艺术的巨大贡献由此可见一斑。


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